Commenti a: Il caso Riccardo Muti e la guerra all’Opera di Roma

Di: Luca

Luca — Tue, 20 Oct 2020 03:15:53 +0000

Ottimo articolo.
Ma vorrei sottolineare che sfaceli di complessi musicali sovvenzionati dallo stato in italia purtroppo sono nella norma. Io ne feci parte tanti anni fa: ho preferito prendere lo strumento ed alzare, non proprio garbatamente, i tacchi. Sindacati inutili e dannosi, strumentisti distratti e direttori incapaci e raccomandati, concorsi beffa: questo è ormai il mondo artistico italiano. Io, per non far parte del pastrocchio-latrina culturale, mi alzai da quella sedia e proseguii la carriera su altri sentieri, ma per far questo ci vogliono le palle e, guardandomi indietro, mi sono reso conto che pochissimi ce l’hanno avute: tutti hanno preferito la pastura ministeriale, facendo morire, giorno dopo giorno, l’artista dentro di loro. Un saluto a tutti.

Di: GIANFRANCO SANTORO

GIANFRANCO SANTORO — Sun, 11 Jan 2015 17:12:28 +0000

Mi pare un articolo ben impostato. e,.documentato. Quello che non si dice ,e mi pare anche necessario, è che il FUS FONDO UNICO PER LO SPETTACOLO in quattro anni dal bravo SILVIO BERLUSCONI è stato decurtato di circa il sessanta per cento.Questo ha messo le fondazioni liriche in situazioni insostenibili,avendo già firmato contratti molto non più rinviabili. Si è così provocata una escalation di tassi bancari al cui confronto la usura è ancora decorosa. E quindi si canta in Italia,come diceva il volpone Andreotti , per il malaffare delle banche da Genova a Cagliari da Palermo a Firenze. E nessun politico dal ministro Franceschini al beatificato MARINO ha evidenziato . Tutto ciò è strano perché la cosa risulterebbe a loro discolpa Ma chi oserebbe mettere in galera buona parte dei consigli di amministrazione di banche fraudolenti e ladre?

Di: erfinder

erfinder — Thu, 30 Oct 2014 13:56:07 +0000

Articolo illuminante, complimenti! Quello che Marino Fuortes e Franceschini non hanno capito e’ che licenziando orchestra e coro consegnano de facto il Teatro nelle loro mani; infatti per continuare a lavorare costoro potrebbero organizzarsi in due cooperative diverse, ciascuna a se stante: il Teatro dell’ Opera dovra’ quindi trattare l’intera stagione piu’ gli extra con le due coop perche’ e’ impossibile che riesca a forrnare ex-novo due compagini dell’esperienza di quelle attuali. Di impiegati e commessi in Teatro si puo’ fare a meno: non dell’orchestra e del coro perche’ non si puo’ eseguire l’opera senza di loro. A questo punto sia l’orchestra che il coro possono far saltare ogni spettacolo della stagione ma non per rivendicazioni sindacali, essendo non piu’ dipendenti del Teatro ma liberi professionisti organizzati, semplicemente perche’ proprio in quanto tali potrebbero dire all’ultimo momento che il prezzo pattuito col teatro per la loro prestazione non va piu’ bene; immaginate la scena: tutto pronto, solisti pronti pubblico in sala direttore pronto,il direttore musicale di palcoscenico sta per dare il via e…….ooops fermi fermi non c’e’ l’orchestra! o non c’e’ il coro! O non ci sono tutti e due!!!!! Secondo me orchestra e coro sotto sotto sono contenti di questa soluzione, non lo diranno mai ovvio.. certo che Franceschini Marino e il povero Fuortes credono di essere delle aquile e invece si stanno costruendo la trappola con le loro mani.. quanto a Muti o’ Maestro contribuisca anche lui ai risparmi se e’ vero, come si dice, che i suoi cachet sono molto molto alti: sara’ bravo ma non e’ l’ unico al mondo che sa dirigere.

Di: Old'n new

Old'n new — Mon, 06 Oct 2014 21:16:22 +0000

Gentile Carmen,
Forse lei non ha ben capito la differenza tra apparecchi fotografici e strumenti musicali. Se si rompe un pezzo della sua macchina ne compra uno identico, se si crepa uno strumento di legno non ne troverà MAI uno identico. Inotre stiamo parlando di cifre molto alte. Pensi solo che un fagotto costa 50 mila euro. Non parliamo poi di violini, viole e violoncelli. Anche se il modello è lo stesso non suonerà mai allo stesso modo. L’indennità strumento copre solo la manutenzione e le spese di mantenimento dello strumento. Provi a parlare con un oboista per sapere quanti soldi spende ogni anno per fare le ance. E mentre se le costruisce non sa se usciranno bene o male… Queste cose la gente non le capisce!!! Ma se voi aveste un figlio violinista provereste quanto alti sono i costi. In più ricordo che per i fiati bisogna spesso possedere più strumenti (ottavino, corno inglese, controfagotto, trombe varie ecc…). Chi suona fagotto e controfagotto beh… Fate voi due conti…

Di: carmen

carmen — Mon, 06 Oct 2014 11:52:20 +0000

Posso capire le strumentazioni politiche che sono comunque presenti in ogni campo e in ogni dove… Ma parlo personalmente e a nome di molti archeologi che non hanno la possibilità ne di appartenere ad un ente pubblico, perché non hanno avuto la possibilità di partecipare a concorsi, ne un sindacato che li tuteli (e in questo senso non credo se ne senta molto la necessità!). Ma io per la mia professione uso la macchina fotografica, uso strumenti sofisticati per i rilievi grafici, ma quando mai è stata proposta un’INDENNITA’ USURA STRUMENTI? Sapete quante categorie di professionisti (perché siamo tali con tanto di laurea e specializzazione post-laurea) usano i propri strumenti “che hanno necessità di manutenzione” e la cui manutenzione è di loro pertinenza? E poi, noi lavoriamo praticamente solo all’aperto e quando siamo al chiuso è in ambienti che presentano un’umidità tale da provvedere con l’acquisto di protezioni ad hoc per preservare gli strumenti. Credo che un po’ di umiltà faccia bene a tutti. E soprattutto impariamo a ribellarci ai soprusi, alle ingiustizie vere, alle strumentazioni politiche, al fatto che se non abbiamo il maestro Muti non possiamo andare avanti… Cominciamo a credere ad un mondo fatto di competizione vera e non di poltrone regalate!

Di: Giorgio Bozzano

Giorgio Bozzano — Sat, 04 Oct 2014 19:34:29 +0000

Finalmente un’analisi chiara e informata.

Di: Pietruccio Soraperra

Pietruccio Soraperra — Sat, 04 Oct 2014 15:16:44 +0000

Complimenti per l’articolo.
Chiaro e illuminante di una situazione di degrado sociale in cui sta scivolando da anni il nostro paese.

Di: concetta

concetta — Sat, 04 Oct 2014 12:23:38 +0000

Certo il maestro Muti ‘avrebbe dovuto sopportare’ e non lasciare del tutto sfasciare il teatro. Ma riflettiamo: per amore ‘della pace’ subire non è forse avallare il totale disinteresse e il perdurare di una sistematica distruzione culturale a tutti i livelli del nostro Paese che vent’anni di pura (no proprio non va un termine positivo) meglio bieca volgarità di cui è stata permeata la vicenda politica (da tutte le parti) e che continua insistentemente a permearla ci ha condotti e continuerà a mantenerci, ma da che baratro vogliamo uscire?.
Sì certo in Italia ci sono ‘anche’ i teatri questo foruncolo che di tanto in tanto esplode, ci sono quei anche quei ‘noiosi’ monumenti, che cadono a pezzi, c’è una scuola (davvero??!), le biblioteche pubbliche che chiudono, ecc., ma vuoi mettere le feste miliardarie e i borseggi del bene pubblico per le vacanze esotiche e le proprietà alle Cayman?E questi ‘insopportabili’ lavoratori, poi, in nessun settore sento parlare qualcuno di loro di speranza.
E francamente ne ho poca anche io.

Di: Vulfran

Vulfran — Fri, 03 Oct 2014 14:38:33 +0000

Che i privatizzanti abbiano colto l’occasione per imporre il loro giogo è evidente. Che i musicisti e i sindacati abbiano attivamente contribuito a determinare una situazione da “Prova d’orchestra” di Fellini è innegabile. Ho amici che già una quindicina di anni fa mi raccontavano delle loro brevi e alluncinanti esperienze a Roma, con gente che si alza durante la prova e smette di suonare perché “è finito il turno”, che fanno spostare le prove perché hanno lezioni private, che fanno mobbing contro chi non si iscrive al sindacato giusto o hanno opinioni contrarie ai capetti. Mi spiace per quelli seri, forse se avessero alzato la testa quando erano ancora in tempo ora non si troverebbero in questa situazione. L’arte non è mercato, e nemmeno malizia.

Di: mika

mika — Fri, 03 Oct 2014 14:01:08 +0000

la domanda è: se in media orchestrali e coro dell’opera di roma guadagnano 68mila euro all’anno (sui giornali oggi scrivono che il costo era di 12,5 milioni e che sono 182 persone), quanto guadagnano fuortes e tutti i dipendenti?

Di: Michelangelo Pecoraro

Michelangelo Pecoraro — Fri, 03 Oct 2014 12:58:59 +0000

Mi permetto di segnalare un breve articoletto che ho scritto ieri sera. Può essere considerato una sorta di appendice alla presente e più lunga analisi, dati gli sviluppi repentini che ci sono stati nel frattempo: http://www.operaclick.com/editoriali/scacco-allopera-di-roma

Di: Old'n new

Old'n new — Fri, 03 Oct 2014 09:18:49 +0000

Cari signori,
La situazione attuale é frutto di anni di sperperi, spese incontrollate e corruzione nei teatri, a partire dagli stessi orchestrali. Le audizioni negli ultimi trent’anni??? Rido amaramente. Sono la più grande presa in giro a cui ho partecipato nella mia vita. Tende trasparenti, commissari che escono a parlare con un candidato annunciandogli la vittoria quando mancavano ancora decine di candidati da ascoltare. E ancora trucchi, sotterfugi, finti anonimati, clientelismi, parentopoli e ammanicamenti vari. Dopo ANNI di questo DEGRADO si giunge alla conclusione che SAPER SUONARE sia l’unica cosa che non conta per lavorare in un teatro. Devi infatti sottostare a: “capetti” di sezione che si credono i padri eterni della musica, sindacati, colleghi della fila e avere una buona rete di “protettori” ai piani alti. Altrimenti se anche vinci un’audizione sarai eliminato, licenziato, tagliato fuori.
In tutti i teatri ci sono persone oneste, responsabili e che si impegnano, ma ahimè sono la minoranza e guarda caso non sono mai nelle commissioni.
D’altra parte nessuno ne parla perchè si ha timore, timore di scoperchiare un vaso di pandora e di essere tagliati fuori per sempre dal mondo artistico. E tantomeno interessa “ripulire” il marciume dilagante in questo settore, altrimenti sarebbe intervenuto in primis lo stato!
La cosa davvero aberrante é che siano i GIOVANI a dover pagare errori del passato.
Il maestro Muti se ha scelto di andarsene é perché sicuramente ha delle validissime ragioni (non solo economiche – dato che ha sempre difeso orchestre e orchestrali italiani!). Che voglia dedicarsi ai giovani credo sia un merito, non un demerito. Anzi, credo che i giovani si meritino al 100% un maestro da 10 e lode che gli insegni a essere ONESTI INTELLETTUALMENTE.

Di: Emilia I

Emilia I — Fri, 03 Oct 2014 07:43:07 +0000

L’articolo è molto interessante e ci mette nuovamente davanti al solito dilemma: la difficoltà di capire gli eventi. In parte (o soprattutto) per colpa di un giornalismo che non è in grado di raccontare i fatti, ma solo di creare la notizia e stranamente sempre a danno dei lavoratori, che continuano a perdere la voce (quale giornale li racconta?) e tutele. Sono sempre più preoccupata. Inoltre sono convinta che i personaggi di prestigio nazionale e internazionale, come il Maestro Muti, abbiano un dovere sociale, oltre a quello cultura, ed è quello di tutelare le istituzioni e i musicisti, cosa altrettanto nobile come dirigere l’Aida. E’ l’unica via per salvare la Musica.

Di: B.

B. — Thu, 02 Oct 2014 21:00:58 +0000

Muti ha scritto la lettera intestata su carta della CSO perché in quel momento si trovava a Chicago.
La panzana non è panzana: forse sono i più tutelati del mondo.

Di: anna

anna — Thu, 02 Oct 2014 20:37:52 +0000

In effetti le prese di posizione sulla questione sono parse talmente strumentali da rendere impossibile riuscire a capire come stanno le cose. A me sarebbe piaciuto sentir parlare di come sono andate le cose nelle audizioni degli ultimi trent’anni, o di come sia possibile che musicisti regolarmente in organico abbiano così tanto tempo a disposizione da apparire nei cartelloni di tante società di concerti, o di quale sofisticato regolamento (oltre che dono dell’ubiquità) fa sì che orchestrali del Teatro dell’Opera risultino anche titolari di proprie orchestre; o magari di quali siano le reali condizioni di funzionamento dell’orchestra giovanile: quella cosa che si chiama giornalismo, insomma. Peccato.