Buen trabajo,si puedes

la ringrazio della risposta, così è tutto più condivisibile. Grazie anche del link, molto interessante, non solo per la parte sul ritmo. Hedegaard dice quello che hanno sempre detto un po’ tutti i protagonisti della Bossa, e cioè che certe armonie venivano dall’impressionismo francese, più che dal Jazz. Premesso che sono solo un appassionato e non uno studioso, a mio avviso si tratta di sviluppi paralleli di cui è difficile – ammesso che sia necessario – trovare l’origine. Quando Shank e Almeida registravano i loro primi dischi la Bossa Nova – molto legata alla poesia e alla forma canzone – ancora non esisteva, esisteva però una borghesia carioca naturalmente cosmopolita, che conosceva Debussy e anche il Jazz (e il blues: http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1413-77042010000100005). Senza contare che Almeida era stato chitarrista nella big band di Stan Kenton già negli anni ’40…Io onestamente lascerei perdere le letture politiche o le denunce di “tentativi di appropriazione”, qui si parla di tradizioni naturalmente multiculturali, con radici africane, europee, amerindie…evviva gli scambi, spontanei o meno, evviva il meticciato, evviva la musica.

Le suggerisco, infine, la lettura di quest’articolo per la parte sulla sezione ritmica: http://jesperhedegaard.dk/br/wp-content/uploads/porque_musica_brasileira_nao_e_jazz.pdf

Grazie del commento.

Di fronte a un’affermazione simile, si potrebbe anche interrompere la lettura. Sulle influenze: il jazz nasce come musica meticcia e già Jelly Roll Morton parlava di “Spanish Tinge”. La samba non entra subito nel suo lessico, prima ci saranno le influenze di Messico e Caribe, ma non occorre arrivare a Stan Getz (grandissimo), 7-8 anni prima c’erano già Bud Shank e Laurindo Almeida, anche senza i soldi del Dipartimento di Stato. Forse Bove considera la musica afroamericana o magari gli scambi culturali in genere come bieche operazioni neocoloniali?